工业设计的方法论证有哪些

文章来源:永利集团304官网   编辑:产品外观设计企业   发表日期:2018年06月23日

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工业设计的方法论证有哪些,方法论的结构

    科学方法论大体上可以分为四个层次:第一个层次是各种技术手段、操作规程等构成科学方祛论的最低层次—经脸层次.第二个层次是反映在各门学科中的一些具体方法,它属于各门学科本身的研究对象,第三个层次是科学研究中的一般方法,是从各门学科中总结、概括出来的.它不是某一学科独有的,而是各门学科共同适用的方法,例如系统论方法、控制论方法和信息论方法等.第四个层次是哲学方法.普遍适用千自然科学.社会科掌和思维科学,是一切科掌最一般的方法。辫证唯物主义是科学的世界观,也是科学的方法论,世界上一流的科学家之所以取得成就,是因为符合唯物辫证法。在尚且没有愈识到的时候,他们是白发的辩证唯物论者.当他们能自觉地应用唯物辩证法的时候,就真正取得了科学的自由。

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1 .设计方法论亦称为“设计哲学,“设计抖学冲“设计工程片或.设计方法学,,是20世纪60年代以来兴起的一门科学,主要探讨工程设计、建筑设计和工业设计的一般规律和方法,它涉及哲学,心理学、生理学、工程学、管理学、经济学、社会学、生态学、关学、思维科学等领城,是研究开发和设计方法论的科学,包含了方法论中的各种尼次的问题.第二次岔界大战后,由于信息工程、系统工程‘人类工程,管理工程、创造工程,科学哲学等一系列新兴学科取得了迅速的发展,一批哲学家.科学家、工程师和设计师从一般方法论的角度研究设计中的方法论向题,使许多工程师和设计师认识到传统的设计方法已经不适于解决日益复杂的设计问题,因而必须代之以新的设计观念、思想、原则和方法.

    设计方法在近年来得到了迅速的发展,在一些不同的国家中形成了各自的独特风格。德国着正设计模式的研究,对设计过程进行系统化的逻辑分析,使设计的方法步骤规范化.乌尔姆造型学姚早先的工作产生了重要的影响,在工业设计上形成了精密、精确,高质爸的技术学问的特征。美国等国则垂视创造性开发和计算机辅助设计,在工业设计上形成商业性的,高科技的、多元化的风格.日本则在开发创造工程学和自动化设计的同时,特别强调工业设计.形成了东方学问和高科技相结合的风格。

    某种产品的开发、设计.都应当根据各自的特点.采取不同的设计方法以形成自己的伶什风格。常用的设计方法有黑箱状,黑箱法属于科学方法论的范畴。当一个研究对象的内部构造和机理不清楚时,可以通过外部观测和实验去认识其功能和特性。黑箱法是一种方法,它只有结果,看不到过程。而白箱法则是综合法,它的过程和步骤非常清楚.是有序、可控、可度遥的。此外还有创选学法,人机工程学法.调查及预侧法功能技术矩阵法,价值工程及价值创新法,形态学法,评价及语义区分法侣.n法)及计算机辅助设计等。对于上述的各种方法,在设计的不同阶段应交互使用,以寻求设计的优化。

    在设计思维的进程上.可以分为分析(将何题分解成诸方面),嫁合(将分惰的各个方面用新的方式直新构建纵合)和评价(检验这种新的组合,并确定其投人实践后生产的效果)三个部分。这个过程在不同阶段中可能要循环多次.每循环一次都能前进一步.并取得更好的效果。由设计流程构成的时间维,设计方法构成的方法维和设计思维构成的逻辑维组成了三维的设计空闻。设计过程中的每一个行动都对应于设计空间内的一个点.

2.工业设计的方法论

    工业设计的方法论,包括三个基本问题:技术与艺术的统一,功能与形式的统一微观与宏观的统一在设计概念上,传统的‘形式追随功能,已由人的需求而日益受到重视.并且由子在设计中能够运用多学科的常识,功能的含义已经大为扩展,设计更具生命力,更加多样化.日益休现了林形式追随浦求”的直接反映生活意义的倾向,人性是人的牡会性和白然性的统一,人类在创造“人一社会一自然’的和谐发展中.创造了崭新的生活方式和生存空间.所有这些,都体现了“以人为核心,的设计价值观。

    从历史的角度看,工业设计孕育于i8世纪60年代工业革命后的英国,诞生于20世纪20年代的德国,成长于20世纪30年代的美国,期间经历了l8世纪中叶至19世纪初的机械化萌芽时期和19世纪中期莫里斯的手工艺运动等霞耍时期。可以说,工业设计的概念主要是伴随着现代杜会中技术和艺术的变苹而产生的。一方而,它的多表象的特征与艺术极为相似但艺术由于受社会的局限,不断追求本身的自律性.把自己关闭在美的生产的框架中,而从社会生活中游离出来走上自身纯梓化的道路。另一方面,自产业革命以来,随着大批盆生产的山现使人们的生活用品失去了手工艺品那种温早的匠人气息。这种技术与艺术的背遣而驰所产生的间隙,为工业设计的产生提供了土壤。工业设计从它诞生的第一夭起,就表现了它的逆反性,它要求抛弃传统,抛弃旧的审美偏见,把理论与实践结合起来,把艺术与技术结合起来,从而创造出符合时代要求的新产品。这之中旧的学院派美学和传统的手工艺审美观都被抛到了一边。

    国际工业设计协会理事会口CSID)第一次大会给工业设计下的定义为,就批盈生产的工业产品而言,咒借训练,技术常识,经验及视觉练受而赋予材料、结构、构造、形态、色彩,表面加工及装饰以新的品质和规格,叫作工业设计.1970年ICSID第二次大会给工业设计下的定义为:工业设计是一种创造的行为,井目的在于决定工业产品的真正品质;所谓真正品质并非指外表,主要是指结构与功能的关系,以达到生产者及使用者均满意的结果。找们可以说工业设计是一门技术与艺术相结合的学科,同时受经济环境、社会形态、学问观念等多方面制约和影响。工业设计是一个创造过程,在整个创造过惶中,不但要像技术创造那样服从白然科学的容观法则,而且在最初的观念中就存在着求美的志向,从一开始美的原刻就介人其中.正是这种对美的迫求界定了设计师与工程师工作的区别也界定了工业设计产品与一般工业品的区别。

    工业设计是一种特殊艺术。从起裸看.工业设计源于工艺美术,不管后夹随若大工业今产枯犬的发展使工业设计与工艺美术背道而驰得有多远,工业设计的肌体中依然存有工艺美术的基因。设计有着艺术的性格,设计创造的过程遵循实用化求美法则的艺术创造过程。这种实用化的求美不是对物进行美化或装饰,不是给已有产品以新的魅力和优雅的妆容。它是打破传统固有的产品形态从结构功能角度出发对产品的实用和美观的一种再创造,设计的审美价值就产生在对功能的完养之中.

    作为工业设计师,一方面要关注社会和技术的进步.另一方面又应在其发展中探求关的精漪。设计本身所具有的这种双盈性格的交互影响.对比和平衡,就产生了设计上的诸多流派,如功能主义、新立体主义.后现代主义等。这些流派的设计哲学对设计师设计观念有很大的珍响.在近代现代设计与现代艺术之间的距离口趋编小,新艺术形式的出现极易诱发新的设计观念,新的设计观念也极易成为新艺术形式产生的契机.设计不仅受学问浪潮和趋势的形响,而且受科学技术发展的新动态的影响。设计师必须能科学地预侧社会的进步.使自己能站在潮流和时尚的前列。在人类认识和改变世界的过程中,信息与材料,能裸并列成为人类物质文明的三大支柱。生物工程材料工程,遗传学与计算机在设计上的应用也日趋成熟。为了使设计更准确,所有控制设计精确性的因索都将预先经过研究和计算.使设计建立在科学的基础之上.在这种形势之下,工业设计的概念也旧益深化。如果说,当初工业设计产生于艺术与技未的鸿沟之间,那么今天工业设计的飞速发展正在逐步填平这二者之间的鸿沟。在技术与艺术的结合过程中,设计科学得到‘软,化,而艺术得到物化,就在这中间,工业设计得到了发展。因此技术与艺术的结合正是工业设计方法论中首耍研究的问题.

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    工业设计方法论研究的第二个基本问题是功能与形式的关系。产业革命后.大机器生产带来了更加精细的分工,并提高了劳动生产率,但产品变得更粗糙了,产品的各部分之间也失去了有机和谐的关系。机械化的大生产反而降低了产品的质云,由此,一些人生张回到手工生产中去。例如,莫里斯就主张过.通过艺术来改造英国社会的趣味,使英国公众在生活上能享受到一些真正的美现而又实用的产品。.虽然莫里斯实际上是站在工业苹命的对立面上反对大机器生产,但是他既重实用又重审美的设七I'思想使他不自觉地成为工业设计的先招.如果仅从艺术的烧点来着待产品.即注重的只是r-.差万别的外形而己。产品外形当然值得注意,但对设计来说,它不应是关注的重心,要关注的应是根据产品功能来赎予它的外形。美是一种无目的的合目的性,是一种完全没有利害关系的润足的对象。苏利约最先指出.美和实用应当吻合,实用的物品能够拥有一种.理性的炎’,实用物品的外观形式是其功能的明显表现。苏利约实际上创立了功能主义.他用形式和内容来描述审美和实用的矛盾,并且用功能把内容和形式有机地统一起来.包雍斯的设计哲学认为设计的“一切细节都从属于产品功能’.“一件有一定功能的产品自然会显示出一定的外形一芝加哥派建筑师路易斯利文提出的“形式m随功M,的名言掀功主义的热.并且在19世纪50年代iri全导了现代设计的方向。

    第二次世界大战后.随着科学技术的发展.产业结构,生活的消费结构、杜会结构、自然环埂及人的愈识形态都发生了巨大的变化.传统的功能主义的设计样式和设计原理发生了变化,即形成了多元化的设计。功能再也不是单一的结构功能,而呈现为复合形态,即物质功妞、信息功能.环境功能和社会功能的综合。

    信息功能(对话功能)是产品的语官.包含指示功能、象征功能和审美功能。指示功能是产品能向人们提供充足的信息,说明它是什么.有什么功能.如何实现这些功能。象征功能是一种符号功能.用以向人们传达某种信息,表明它意味着什么,例如叙征使用这种产品的人的出生、职业、信仰,桂会地位、权利等等。现代关学把“美’看作是一种信息.产品给人们带来具有独创性的审美信息,通过它唤起人们的审美感受.满足人们的审美豁要,这就是审臾功能。审吏功能王要有功能美和形式美两种审美形态。

    20世纪60年代以来发生的能源危机和环境公害,造成对自然环境和人类生命的危害,而绿色产品的兴起,使环境功能成为设计师必须正视和解决的问题。70年代以来.由于对人类生活形态的研究,同时也由于社会学、生态学的研究而发版的社会设计和生态设计使得设计人类的各种生活方式.改善人类的生存空间,已成为设计界的共同的迫切间题.80年代的曼菲斯设计前卫集团和后现代的设计师们强调形象、生理,心理相互联系和统一。视觉形象的创造应以人的生理和心理的吻合为前提。他们提出设计师的责任不是实现功能而是发规功能,“新的功能就是新的自由’。工业设计发展的历程表明,没有功能,形式就无从产生,因此.正确处理功能与形式的关系是工业设计方法论研究的第二个基本问妞.

    工业设计研究的对象是林人一机一环境一社会’这一大系统。工业设计的出发点是人,设计的目的是为了人而不是产品。把人作为设计的出发点.就是要使人的生存环境更加合乎人性”因此,工业设计首先不是对产品的设计,还是对人类生活方式(包括劳动方式、消费方式、娱乐方式、学习方式等)的设计。恩格斯曾经说过,一个人尘活的目的不仅要为生存而斗争还要为享受而斗争为发展而斗争。“通过有计划地利用和进一步发展现有的巨大生产力.在人人都必须劳动的条件下.生活资料,享受资料,发展和表现一切体力和智力所需的资料.都将同等地.愈益充分地交归社会全体成员支配。

    工业设计不只是要研究人机关系.还要考虑整个人类的人造环境。不仅针对机器、设备和产品,还要将环境王人造环境和自然环境)作为一个整体来规划设计。丹麦设计师艾里克,赫罗说过:“设计的实施要求以道德观为纬线,辅之以人道主义伦理学引导下的渊博的常识为经线,设计者本人已经成功地将工业设计转化为一种手段,用以大盆生产,大食购买大盈消费,还大规模地毒害数不清的环境—如果这种断言适用的话,这就愈味着’设计’要么能作为自我破坏的手段,耍么能成为在比大家熟悉的现状更为合理的世界中生存的手段。’工业设计的发展已经超越了传统的功能主义的阶段.功能的内涵应大大地扩展为物质功能、信息功能、环境功能及社会功能等.应注目于人类社会和生存环境在总体上的和谐,这是工业设计发展的大趋势。研究宏观和微观的关系是工业设计方法论的第三个基本问题。

    3.传统的工业设计方法,仅凭设计师的经验、感觉,艺术创作灵悠进行直觉的思考。有的设计师认为设计只是一种极设,是一种随敖.是不受任何约束的。显然.认为一个设计不经过科学地、严密地分析、研究,而只凭感觉、经验就可以获得成功,那是侥幸的。设计方法学是近年发展起来的理性的设计方法,它的许多法是一般性的.可以同时适用于工业设计,工程设计和建筑设计。在设计上,大家主张然性与理性相结合,因为设计方法学是硬科学与软科掌的交叉.与工业设计关系十分密切的学科、观念和方法如人机工程学、市场学、心理学、预测科掌等.这些以人为出发点的人性设计观念、系统设计观念,商品设计观念等等,都已被吸取到现代工程设计中来。设计师若再只困于传统的经脸设什方法.就显得落后了,并将很难在与工捏师、经济师,建筑师的合作中,说服99人4纳自己的方案.

    工业设计方法掌是一门发展中的科学.许多问题有待研究.我国传统学问中范含着十分丰富的设计观念和方法.诸如.天人合一冲的哲学观.天时、地气、材美、工巧.四合为良的系统论的设计观等。对于这些.需婴大家来整理并开发,古为今用,以丰富设计方法学的宝库。设计方法学是打开通往成功设计大门的钥匙.在它经过了白身发展的历程后.还必将在人类文明进程的长河中得到充实和完善。因此,设计方法学这一新兴学科也正越来越受到人们的关注.特别是工业设计师们.正在试图掌握它.井应用到工业设计的窦戮之中。


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